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Peter Avondo

Issu du théâtre et du spectacle vivant, Peter Avondo collabore à la création du magazine Snobinart et se spécialise dans la critique de spectacle vivant. Il intègre en mars 2023 le Syndicat Professionnel de la Critique Théâtre Musique Danse. 06 22 65 94 17 / peter.avondo@snobinart.fr
Critique Spectacle vivant / Journaliste culture
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507 Articles

« Makbeth » ou la fabrique de la cruauté façon Munstrum Théâtre

« Les Forces vives », Simone de Beauvoir par Animal Architecte

« Flors i viatges » et « Petrotuning », pour écouter les bruits du monde

« Durée d’exposition », le temps de l’image vu par Animal Architecte

SAWA SAWA, la scène artistique de Palestine accueillie en France

La Constellation de cabosanroque au Théâtre Garonne

« Des caravelles et des batailles », l’utopie d’Éléna Doratiotto et Benoît Piret

Entretien avec Camille Dagen pour Animal Architecte

« L’Avenir nous le dira », les temps modernes d’Alice Laloy

Petit manuel anti-fasciste sur les traces d’Umberto Eco (au cas où)

« Bienvenue ailleurs » d’Aurélie Namur, la parole à qui l’on tait

« Tête à tête avec des bêtes sauvages » : Danger, humains en liberté

Avec « 21 » / « Gira », Grupo Corpo célèbre ses cinquante ans

« Girls and boys » dans l’approche sensible de Noémie Nicoloso

« La Bohème » de Frédéric Roels se recentre sur l’humain

À l’instant T : « Le Misanthrope » par Georges Lavaudant

Dans « invisibili », Aurélien Bory danse avec la mort

La « Grand-Peur » de Julie Duclos sans la distanciation de Brecht

« Un prince de Hombourg », Robert Cantarella comme dans un rêve

À l’instant T : « Médée » par Marie-Ève Signeyrole

« TAIRE » de Tamara Al Saadi, aux enfants d’hier et d’aujourd’hui

« Okina » de Maxime Kurvers, ceci n’est pas du théâtre nō

Maxime Kurvers : « Le dispositif théâtral est un agencement social »

Tamara Al Saadi : « Antigone est un mythe follement contemporain »

« Como una baguala oscura », des pieds et des mains

« Freedom Sonata », la liberté selon Emanuel Gat

« À cheval sur le dos des oiseaux », expérience sensible

Conversation avec Christian Ubl et Gilles Clément

Mathieu Bauer : « Le théâtre est très modeste, on est des artisans »

Avec « UNE IRRITATION », Sébastien Bournac s’approprie Bernhard

« Rapt » et « Girls and boys » : Chloé Dabert et la tragédie ordinaire

« Ghost Writer », l’envoûtant manège à trois de Miet Warlop

Les « Trois petits cochons » dans l’abyme de Marion Pellissier

Les « NiDS » de Jean-Michel Caillebotte, une ode à la légèreté

« La Louve » de Félicie Artaud, une fable entre humain et nature

« After show », L’Avantage du doute contre l’absurdité du monde

Aurélien Bory, un nouveau visage pour le Théâtre Garonne

« NEW ILLUSION » de Toshiki Okada, où s’arrête le théâtre ?

Dans « Dynasties », Sara Forever fait le show de Matthieu Barbin

« Les Misérables » de Victor Hugo dans le théâtre de Jean Bellorini

« Par grands vents », le théâtre d’Éléna Doratiotto et Benoît Piret

Dans « GLITCH WITCH », Meg Stuart se met en quête de l’unisson

Le TNP fait une rentrée radicale avec Joris Mathieu et Alice Laloy

« Le Rendez-vous » de Jonathan Capdevielle et Camille Cottin

Le Théâtre du Rond-Point dresse le portrait de Marina Otero

Marie Bernard et Ruben Chehadi © Amandine Benoît

37° à l’ombre : Entretien avec Marie Bernard et Ruben Chehadi

Jérôme Marin : « Ce qu’on fait, c’est une messe »

Jean Bellorini : « Le TNP, c’est l’enfance qui est en chacun »

Avec « Terminal (L’État du Monde) », désirer pour mieux rêver

« Go! », un récit d’apprentissage par les arts martiaux

« Close Up » et « The Disappearing Act. », Avignon danse l’invisible

« Elizabeth Costello » et « Reminiscencia », des images et des mots

Gwenaël Morin imagine un « Quichotte » en carton

« Léviathan », Lorraine de Sagazan dans les méandres judiciaires

« Betty devenue Boop », le conte des laissés pour compte

Avec « Tendre Carcasse », Arthur Perole défend le droit de soi

Sous le soleil bleu du « Tropique du Képone »

« Hécube, pas Hécube » ou la nécessité de faire théâtre

« Sea of Silence » et « Liberté Cathédrale », Avignon au chœur

Liddell désacralise tout dans « DÄMON – El funeral de Bergman »

« Absalon, Absalon ! », portrait d’un homme, d’un pays, d’une société

Derrière les écrans, Montpellier Danse se fait populaire

Avec « Histoire d’un Cid », Jean Bellorini joue à jouer Corneille

« Rush », tout Mette Ingvartsen en version best of

Montpellier danse les mots et enchante les corps

Dans « Les Messagères », Bellorini met en scène la liberté

Ferreira, Lavaudant, Milin : les trois créations 2024 de l’ENSAD

Le Printemps des Comédiens met l’accent… sur l’accent

« Une assemblée des femmes, aujourd’hui » plus vraie que nature

« Madame L’Aventure » explore une forme d’inconnu

La “Journée de noces” de Mouawad, sous les obus la fable

Léa Leclerc, Marion Carriau et Ousmane Sy font danser Uzès

Palmarès des Prix de la critique Théâtre Musique Danse

Palmarès des Prix de la critique Théâtre, Musique et Danse

Le festival Les Lunes Bleues fait sa première édition à Béziers

Kill Me de Marina Otero Photo Sofia Alazraki

« Kill Me », le nouvel uppercut de Marina Otero

Olga Dukhovna : « En fait, le geste ne peut pas être démodé »

Gaviota de Guillermo Cacace © Francisco Castro Pizzo

« Villa » et « Gaviota », le Printemps de la resistencia

Portrait de famille, une histoire des Atrides de Jean-François Sivadier © Marie Clauzade

“Portrait de famille”, l’étincelante mythologie de Sivadier

Sur l'autre rive de Cyril Teste © Simon Gosselin

“Sur l’autre rive”, Cyril Teste cherche le sens de la fête

Life is better at the beach d’Alban Richard & Coline. Au festival La Maison danse le 7 juin. Photo : M.Barret-Pigache

La Maison danse Uzès, bientôt trente ans de festival

Romain Puértolas a retrouvé Xavier Dupont de Ligonnès

Le Printemps des jeunes comédiens de l’ENSAD

« Héliogabale », la nouvelle pièce inédite de Jean Genet

Marion Siéfert : « Ça m’intéresse d’avoir la contrainte »

Trajal Harrell élu danseur sensible de l’année

Toute la vérité d'Adrien Béal

Le Théâtre Déplié d’Adrien Béal dans les rapports de l’intime

“Le Mariage forcé” par le Munstrum Théâtre, la farce est humaine

Valérian Guillaume livre un “Capharnaüm” esthétique et sensible

Avec “Negar”, Marie-Ève Signeyrole déplace l’opéra

“Dissection d’une chute de neige”, anatomie d’un roi

Philippe Quesne compose avec les morts au Théâtre Garonne

Céline Champinot dans les passions de Juliette et Roméo

L’Aventure Sensible #2 – Extra Life – Gisèle Vienne

« Mues », l’allégorie mystique de Marion Aubert et Marion Guerrero

Dans « Hurlula », Flora Détraz voyage au centre de la Terre

Céline Champinot : « Le théâtre pose ses problèmes lui-même »

Dans « Extra Life », Gisèle Vienne prend le temps de la douleur

« Plutôt vomir que faillir » de Rébecca Chaillon… Bon appétit !

« Vis Motrix » par CocoonDance, la mécanique est fluide

Galin Stoev joue le déséquilibre dans « Oncle Vania »

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