Étiquette : Critique Spectacle

« Makbeth » ou la fabrique de la cruauté façon Munstrum Théâtre

Par Peter Avondo 12 avril 2025

« Les Forces vives », Simone de Beauvoir par Animal Architecte

Par Peter Avondo 9 avril 2025

« Flors i viatges » et « Petrotuning », pour écouter les bruits du monde

Par Peter Avondo 5 avril 2025

« Durée d’exposition », le temps de l’image vu par Animal Architecte

Par Peter Avondo 4 avril 2025

« Des caravelles et des batailles », l’utopie d’Éléna Doratiotto et Benoît Piret

Par Peter Avondo 19 mars 2025

« L’Avenir nous le dira », les temps modernes d’Alice Laloy

Par Peter Avondo 18 mars 2025

« Bienvenue ailleurs » d’Aurélie Namur, la parole à qui l’on tait

Par Peter Avondo 14 mars 2025

« Tête à tête avec des bêtes sauvages » : Danger, humains en liberté

Par Peter Avondo 13 mars 2025

Avec « 21 » / « Gira », Grupo Corpo célèbre ses cinquante ans

Par Peter Avondo 12 mars 2025

« Girls and boys » dans l’approche sensible de Noémie Nicoloso

Par Peter Avondo 11 mars 2025

« La Bohème » de Frédéric Roels se recentre sur l’humain

Par Peter Avondo 5 mars 2025

Dans « invisibili », Aurélien Bory danse avec la mort

Par Peter Avondo 19 février 2025

La « Grand-Peur » de Julie Duclos sans la distanciation de Brecht

Par Peter Avondo 14 février 2025

« Un prince de Hombourg », Robert Cantarella comme dans un rêve

Par Peter Avondo 12 février 2025

« TAIRE » de Tamara Al Saadi, aux enfants d’hier et d’aujourd’hui

Par Peter Avondo 3 février 2025

« Okina » de Maxime Kurvers, ceci n’est pas du théâtre nō

Par Peter Avondo 1 février 2025

« Como una baguala oscura », des pieds et des mains

Par Peter Avondo 28 janvier 2025

« Freedom Sonata », la liberté selon Emanuel Gat

Par Peter Avondo 23 janvier 2025

« À cheval sur le dos des oiseaux », expérience sensible

Par Peter Avondo 14 janvier 2025

Avec « UNE IRRITATION », Sébastien Bournac s’approprie Bernhard

Par Peter Avondo 9 décembre 2024

« Rapt » et « Girls and boys » : Chloé Dabert et la tragédie ordinaire

Par Peter Avondo 6 décembre 2024

« Ghost Writer », l’envoûtant manège à trois de Miet Warlop

Par Peter Avondo 4 décembre 2024

Les « Trois petits cochons » dans l’abyme de Marion Pellissier

Par Peter Avondo 23 novembre 2024

« La Louve » de Félicie Artaud, une fable entre humain et nature

Par Peter Avondo 12 novembre 2024

« After show », L’Avantage du doute contre l’absurdité du monde

Par Peter Avondo 8 novembre 2024

« NEW ILLUSION » de Toshiki Okada, où s’arrête le théâtre ?

Par Peter Avondo 7 novembre 2024

Dans « Dynasties », Sara Forever fait le show de Matthieu Barbin

Par Peter Avondo 6 novembre 2024

« Les Misérables » de Victor Hugo dans le théâtre de Jean Bellorini

Par Peter Avondo 4 novembre 2024

« Par grands vents », le théâtre d’Éléna Doratiotto et Benoît Piret

Par Peter Avondo 21 octobre 2024

Dans « GLITCH WITCH », Meg Stuart se met en quête de l’unisson

Par Peter Avondo 17 octobre 2024

« Le Rendez-vous » de Jonathan Capdevielle et Camille Cottin

Par Peter Avondo 4 octobre 2024

Avec « Terminal (L’État du Monde) », désirer pour mieux rêver

Par Peter Avondo 22 juillet 2024

« Go! », un récit d’apprentissage par les arts martiaux

Par Peter Avondo 22 juillet 2024

« Close Up » et « The Disappearing Act. », Avignon danse l’invisible

Par Peter Avondo 21 juillet 2024

« Elizabeth Costello » et « Reminiscencia », des images et des mots

Par Peter Avondo 19 juillet 2024

Gwenaël Morin imagine un « Quichotte » en carton

Par Peter Avondo 17 juillet 2024

« Léviathan », Lorraine de Sagazan dans les méandres judiciaires

Par Peter Avondo 17 juillet 2024

« Betty devenue Boop », le conte des laissés pour compte

Par Peter Avondo 15 juillet 2024

Avec « Tendre Carcasse », Arthur Perole défend le droit de soi

Par Peter Avondo 14 juillet 2024

Sous le soleil bleu du « Tropique du Képone »

Par Peter Avondo 14 juillet 2024

Ashbee et Preljocaj : oraison funèbre à Montpellier Danse

Par Charles Binet 12 juillet 2024

« Hécube, pas Hécube » ou la nécessité de faire théâtre

Par Peter Avondo 8 juillet 2024

« Sea of Silence » et « Liberté Cathédrale », Avignon au chœur

Par Peter Avondo 6 juillet 2024

Liddell désacralise tout dans « DÄMON – El funeral de Bergman »

Par Peter Avondo 5 juillet 2024

« Idée », le geste identitaire d’Abdel Mounim Elallami

Par Charles Binet 4 juillet 2024

« Absalon, Absalon ! », portrait d’un homme, d’un pays, d’une société

Par Peter Avondo 2 juillet 2024

Derrière les écrans, Montpellier Danse se fait populaire

Par Peter Avondo 30 juin 2024

Avec « Histoire d’un Cid », Jean Bellorini joue à jouer Corneille

Par Peter Avondo 29 juin 2024

« Rush », tout Mette Ingvartsen en version best of

Par Peter Avondo 27 juin 2024

Montpellier danse les mots et enchante les corps

Par Peter Avondo 25 juin 2024

Dans « Les Messagères », Bellorini met en scène la liberté

Par Peter Avondo 20 juin 2024

Ferreira, Lavaudant, Milin : les trois créations 2024 de l’ENSAD

Par Peter Avondo 16 juin 2024

Le Printemps des Comédiens met l’accent… sur l’accent

Par Peter Avondo 14 juin 2024

« Une assemblée des femmes, aujourd’hui » plus vraie que nature

Par Peter Avondo 12 juin 2024

« Madame L’Aventure » explore une forme d’inconnu

Par Peter Avondo 11 juin 2024

La “Journée de noces” de Mouawad, sous les obus la fable

Par Peter Avondo 8 juin 2024

Léa Leclerc, Marion Carriau et Ousmane Sy font danser Uzès

Par Peter Avondo 7 juin 2024

Kill Me de Marina Otero Photo Sofia Alazraki

« Kill Me », le nouvel uppercut de Marina Otero

Par Peter Avondo 5 juin 2024

Gaviota de Guillermo Cacace © Francisco Castro Pizzo

« Villa » et « Gaviota », le Printemps de la resistencia

Par Peter Avondo 2 juin 2024

Portrait de famille, une histoire des Atrides de Jean-François Sivadier © Marie Clauzade

“Portrait de famille”, l’étincelante mythologie de Sivadier

Par Peter Avondo 1 juin 2024

Sur l'autre rive de Cyril Teste © Simon Gosselin

“Sur l’autre rive”, Cyril Teste cherche le sens de la fête

Par Peter Avondo 31 mai 2024

Trajal Harrell élu danseur sensible de l’année

Par Peter Avondo 30 avril 2024

“Le Mariage forcé” par le Munstrum Théâtre, la farce est humaine

Par Peter Avondo 11 avril 2024

Valérian Guillaume livre un “Capharnaüm” esthétique et sensible

Par Peter Avondo 10 avril 2024

Avec “Negar”, Marie-Ève Signeyrole déplace l’opéra

Par Peter Avondo 7 avril 2024

“Dissection d’une chute de neige”, anatomie d’un roi

Par Peter Avondo 4 avril 2024

Céline Champinot dans les passions de Juliette et Roméo

Par Peter Avondo 26 mars 2024

« Mues », l’allégorie mystique de Marion Aubert et Marion Guerrero

Par Peter Avondo 15 mars 2024

Dans « Hurlula », Flora Détraz voyage au centre de la Terre

Par Peter Avondo 14 mars 2024

Dans « Extra Life », Gisèle Vienne prend le temps de la douleur

Par Peter Avondo 9 mars 2024

« Plutôt vomir que faillir » de Rébecca Chaillon… Bon appétit !

Par Peter Avondo 8 mars 2024

« Vis Motrix » par CocoonDance, la mécanique est fluide

Par Peter Avondo 2 mars 2024

Galin Stoev joue le déséquilibre dans « Oncle Vania »

Par Peter Avondo 1 mars 2024

« ART.13 » de Phia Ménard : ce que cachent les images

Par Peter Avondo 29 février 2024

Benoît Lambert fait de « L’Avare » un lien entre les générations

Par Peter Avondo 28 février 2024

Romeo Castellucci : ce qu’il reste de « Bérénice »

Par Peter Avondo 26 février 2024

Aux Hivernales, la danse comme des fragments poétiques

Par Peter Avondo 25 février 2024

Lilo Baur s’amuse de “La Puce à l’oreille” à la Comédie-Française

Par Peter Avondo 16 février 2024

Un vent de liberté souffle sur “Zéphyr” de Mourad Merzouki

Par Peter Avondo 14 février 2024

Toni Cafiero revisite « Crin-Blanc » dans « Les Hommes bleus »

Par Peter Avondo 10 février 2024

Deraïdenz se confronte aux angoisses du « Dernier Jour de Pierre »

Par Peter Avondo 2 février 2024

Nicolas Oton met « L’Éternel Mari » sous tension

Par Peter Avondo 31 janvier 2024

Galin Stoev fantasme le procès de Poutine à « La Haye »

Par Peter Avondo 25 janvier 2024

« Mazùt », plongée dans l’onirisme de Baro d’evel

Par Peter Avondo 24 janvier 2024

Paula Comitre et David Coria, temps forts du Festival Flamenco

Par Peter Avondo 17 janvier 2024

« Om(s) de ménage », Hamdi Dridi et le son des corps au travail

Par Peter Avondo 13 janvier 2024

Au Festival Flamenco, Olga Pericet donne matière à danser

Par Peter Avondo 11 janvier 2024

Avec « Möbius », la Compagnie XY s’envole sans effort

Par Peter Avondo 22 décembre 2023

Christian Lacroix se régale dans « La Vie parisienne » d’Offenbach

Par Peter Avondo 21 décembre 2023

Pauline Bayle joue l’authenticité contre les « Illusions perdues »

Par Peter Avondo 9 décembre 2023

Tim Etchells apporte « L’Addition » à la table de l’absurde

Par Peter Avondo 6 décembre 2023

« Blind Runner », le théâtre d’un monde à couper le souffle

Par Peter Avondo 29 novembre 2023

Gisèle Halimi par Lena Paugam, une liberté à deux vitesses

Gisèle Halimi par Lena Paugam, une liberté à deux vitesses

Par Peter Avondo 28 novembre 2023

La vie en roses d’Anne Teresa de Keersmaeker

La vie en roses d’Anne Teresa de Keersmaeker

Par Peter Avondo 15 novembre 2023

Chrystèle Khodr soumet le Liban à son Ordalie

Chrystèle Khodr soumet le Liban à son « Ordalie »

Par Peter Avondo 31 octobre 2023

L’angoissant "Caligula" de Camus sous la patte de Capdevielle

L’angoissant « Caligula » de Camus sous la patte de Capdevielle

Par Peter Avondo 18 octobre 2023

"Peau d'âne - La fête est finie", des mots sur l'inceste

« Peau d’âne – La fête est finie », des mots sur l’inceste

Par Peter Avondo 13 octobre 2023

"Terces", l'extraordinaire mécanique de l'ordinaire

« Terces », l’extraordinaire mécanique de l’ordinaire

Par Peter Avondo 12 octobre 2023

"Le Nouvel Homme", l'amour c'est mieux à De Hoe

« Le Nouvel Homme », l’amour c’est mieux à De Hoe

Par Peter Avondo 11 octobre 2023

Dans "Othello", Sivadier fait rire au drame

Dans « Othello », Sivadier fait rire au drame

Par Peter Avondo 6 octobre 2023